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2022-09-03发布:

亚洲国产制服丝袜无码“断眉”查理·普斯确诊新冠 曾唱《速7》主题曲

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火的飄飄仙氣撲面而來。 妝容也值得誇贊,柳葉細眉,中式妝容,即使李若彤五官比較歐化,也沒有現代人穿古裝的違和感。 發帶不止可以當頭繩綁頭發,還可以作爲飾品修飾發型,起到畫龍點睛的效果。 唐人早期的古裝劇《天地傳說之魚美人》,孫莉的造型上運用彩色發帶綁于發尾,既有富家千金的貴氣,又有小女兒的嬌媚。 同劇中楊明娜飾演的蚌精,發帶有了革新,流蘇狀的發帶配上蚌殼形狀的頭飾,既突出了角色的蚌精身份,又增添了幾分仙氣。配上亮閃閃的眼影,以及額心的珍珠,整體形象流光溢彩,仿佛她就是從蚌中羽化而來。 以細節取勝的造型總是直擊人心,當年的觀衆可沒少被這個小妖精驚豔。 絲帶和俏嬌的少女感也會是相輔相成的效果。文頌娴本身長得小巧玲珑,在各種彩色絲帶的襯托下,更顯俏皮靈動。 很多人說現在的古裝劇大多是仙俠題材,搞滿頭珠翠便少了仙氣,那麽發帶其實就是一個很好的選擇。 早期TVB很多古裝劇裏女演員的頭上基本上就只有一根發帶,有的甚至連發帶都稱不上,僅僅是布條而已,但是卻出了很多仙氣飄

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在古裝劇中運用得非常廣的單品,尤其是在TVB的古裝劇裏。 22年前的神話劇《人龍傳說》裏,袁潔瑩飾演的龍女小魚可謂將發帶發到了極致。 小魚的造型繁多,幾乎都是在固有的盤發基礎上加入五顔六色的發帶。 我們從劇照可以看出,即使是粗布荊钗的民間造型,服飾在突出質樸的時候也並不是草草以一件粗衣了事,從衣襟處可見服裝是多件內搭構成了一種由淺及深的淺變色,增強了立體感和質感。 發帶要麽跟衣服是同款花色,要麽跟衣襟是同款花色。 曾有人打趣說TVB摳門,發帶用的都是邊角料——布條。 但即使服化道肉眼可見在節省成本,造型卻並不敷衍,平均幾集換一套造型,“邊角料”在造型師的匠心之下,或挽成蝴蝶結增加立體感,或零零散散流蘇般地散于肩頭,配合各種發包、編發、盤發,將角色形象打造得別具一格。妝容也頗具古韻,柳葉眉貫穿始終,妝感不濃不淡。 加上演員自身的演技和靈氣,形象就鮮活飽滿了。

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調無比,甚至不及阿碧有看頭。 妝容也不盡如人意,唇妝顯得人沒有氣色,眼線筆拉到了鬓角,看起來老氣橫秋,沒有少女感。 記得金庸原著是這樣描寫王語嫣出場的:只見一個身穿藕色紗衫的女郎,臉朝著花樹,身形苗條,長發披向背心,用一根銀色絲帶輕輕挽住。段譽望著她的背影,只覺這女郎身旁似有煙霞輕籠,當真非塵世中人…… 呐,文詠珊這一版發型敷衍到直接把“絲帶”漏掉了。 往前推十幾二十年,絲帶其實是一個

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中僅有一款造型,頭頂盤完發髻後留了一些余發編成小辮子錯落于肩頭。小辮子用粉色、紫色、酒紅色、綠色的絲帶固定,或者還會參與編到辮子裏。每換一次服裝,就換相對應顔色的絲帶,珠花也隨機換一換,看起來就大變樣。 這絕對是造型師“偷懶”的一個好方法,但作爲觀衆,並不反感這種取巧。 古天樂版《神雕俠侶》是曆版中口碑最好的,除了因爲一衆演員高顔值,造型也加了不少分。李若彤飾演的小龍女,生在古墓長在古墓,氣質清冷出塵,她的造型自然不能過于繁雜。造型師在給她做了一個非常簡約的盤發,兩縷青絲輕輕飄落胸前,幹淨清爽。 亮點在于後腦上有一條蝴蝶結飄帶,每當人動起來,飄帶也會隨之擺動,一種的不食人意煙

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作爲曾經TVB的當家花旦,袁潔瑩曾演過不少TVB古裝劇,沒少跟發帶打交道。在《風之刀》裏飾演的赫連勃勃,造型被很多觀衆認爲可以直接拉到隔壁《倚天屠龍記》劇組演趙敏。blingbling的額飾,大耳環,兩個辮子自然垂于胸前,辮子用金色絲帶固定,與身上的民族風服飾相互呼應,小魔女的樣子就有了。 當時的TVB美女紮堆,制片人也毫不吝啬,將蔡少芬、梁小冰與她塞到了同一部劇中。叁個人物叁種截然不同的性格,單從造型上就可以辨出一二。 是的,早年的造型師在做發型的時候不光考慮好看,還講究造型與人設契合。 蔡少芬飾演的淩湘人設類似周芷若,前期人畜無害,溫柔可人,後期陰狠毒辣,寡情決絕。前期的造型多以小辮子配發帶,發帶顔色與服裝顔色一致,配上她當時的嬰兒肥臉蛋兒,相當驚豔。 個人認爲這是娘娘最出彩的古裝造型,嬌俏可人,靈動無比。但她的古裝生涯相對比較短,後來就剪掉長發演現代劇去了。 但這些造型過去20多年了,現在看依舊不會覺得過時。 同時期她在《白發魔女傳》裏練霓裳,造型也運用到了發帶,不過這次造型師自由發揮玩出了新花樣,將布條編成了辮子狀置于頭頂,像流蘇一樣散落開來。 美強慘練霓裳武功蓋世,打鬥起來流蘇也隨之舞動,江湖味更加濃郁了。 同樣,造型師思路靈活,即便是簡單廉價的單品,換個顔色,又會有一種新鮮感。 這一點在朱茵版黃蓉身上也得到了很好的體現,黃蓉在劇

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